 张正忠作品陈列展 研读张正忠的艺术
张正忠著述快照 走近画家张正忠 田园风光采风 点击张正忠信息 |
张正忠 美术论说文选录吴昌硕先生题王个簃山水画说：“猛笔个簃临大涤，老缶题诗凝秋毫，涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”诗中首先评价个老的用笔是“猛笔”。“猛”者，是有力量之谓，重拙大也；而“重拙大”是缶庐师生一贯推崇的笔墨审美法则。…… 《青溪长青》 满头白发的邵老由一头银丝的夫人陪伴着。他满面红光，精神矍铄，一边与我谈话，一边坐在他的摇椅上不停地摆动，说话声音宏亮，…… 《谈田园山水画》 我所说的“田园山水”，在古代叫“村野之景”。我国的山水画，在战国前即已出现，可考的最早有山西平陆汉墓壁画《坞壁图》，发展到隋唐才达到兴盛…… 《高冠华绘画审美特征刍议》 高冠华的写意花鸟画"上朔宋元诸家之长，下究青藤、八大、缶老之奥"，创造性地继承潘天寿、吴茀之等人的精华，而成为一个卓有成就的现代大家。在他千变万化、墨彩绚丽的画面上，…… 《永恒的审美理想——真善美 略论荆浩绘画美学思想》 我怎么想起荆浩？因为荆浩有一句名言：“可忘笔墨、而有真景。”当代的人一提到“传统”，脑子里马上映出古色古香的“笔墨”来，殊不知早在一千余年前的唐末、五代时…… 《荆浩的绘画美学启示》 我国数千年积淀的富有特色的民族艺术，十分精深博大。保持和发展本民族文化的优良传统，大力弘扬民族精神，…… 《荆浩〈笔法记〉及其理论体系》 我国的山水画，最早见诸记载的是三国吴王赵夫人所画的“江湖九洲山岳之势”（《历代名画记》）。至顾愷之的人物背景、敦煌壁画上的背景山水，尚属山水画的萌芽状态…… 《论笔墨与意境》 中国画的用笔是一种特殊的、灵性的、书法意味的墨迹，外在表现为线条、点、聚点为面。用墨则表现为干湿浓淡、“墨分五色”…… 《画余散论》 顾长康之《洛神赋图》虽说神话色彩较浓，然人物场面细节无不展现魏晋时代的贵族生活。展子虔的《游春图》写江南二月，桃杏争艳、青山耸峙、江流无际、红男绿女、游兴盎然、…… |
